文/樊荣强

6月18日晚上，受简书邀请，在简书谈写作｜纸上电台讲了一次网络微课《元写作：写作原来如此简单》，得到了学员的一致好评。从这两天学员写的一系列课后收获分享文章来看，绝大部分学员都得到了我的真传。

不过，也有学员在文章中，表现出他们并没有真正理解我所讲的元写作方法，以及底层逻辑元思维。

从表面来看，写作可以分为虚构写作与非虚构写作，虚构写作可以称为文学写作，非虚构写作可以称为应用写作。

有些喜欢写小说的学员，带着先入为主的偏见，以为我所讲的元写作方法仅仅适用于非虚构写作，殊不知，他们错了。

他们只看到了虚构写作与非虚构写作的表象。他们以为，虚构写作就应该天马行空、放任意识、汪洋恣肆，不需要结构和逻辑，而非虚构写作就是那种板着面孔、四平八稳、干瘪无趣的文章。

于是，我把美国作家艾丽斯·马蒂森《写作课》上的一页拍了照片，分享到学习群里，告诉他们：其实，只有理性与感性的结合，才是完美的表达。

艾丽斯·马蒂森是一位小说家，但是，她强调，作家要具备感性和理性之间快速切换的素质。她写道：

有时候我们需要松驰下来、不囿于规则，放任想法倾泄而出，不理会来自外界或自身的批评，进入半梦半醒的境界。只有这样，潜意识里的想法和信息才会跃然纸上，而这些东西在完全清醒状态下是无从寻找的。

不过有时候，我们还是需要把内心里的批评家请出来，仔细审视、反复推敲已经完成的内容，以确保作品清晰明确、简洁凝练、铺陈自然。此时，最重要的是作品的基本面，而不是那些锦上添花的东西。

完全依循感觉自由挥洒，但却弃理性于不顾的写作方法，当然可以表现出更强烈的生命力，不过这样的作品往往会有诸多问题，比如指代不详、结构松散、主题凌乱，或者某些方面啰啰唆唆，但其他方面又漏掉了重要元素。即使有一些美感，也会被通篇的陈词滥调和作家的自我沉溺毁灭殆尽。失去理智的情感宣泄满足了业余作家的自我表达欲，但读者显然无法从中得到愉悦的阅读体验。

不过从另一个角度讲，理性写作确实可以让作品更合规范，但如果完全摒弃感性元素的话，往往又会使作品缺乏生命力。可以说，为追求理性而抛开情感，这本身就不理智。

由元思维而展开的元写作方法，其实是一种所有人类行为（包括说与写）的底层逻辑。虽然，在人类更深层的心理层面（如潜意识）可能是无序的，但是，人类追求秩序、稳定、条理和逻辑则是普遍的人性。

我在口才课堂上总是告诫同学们，如果把讲话视为房子，那么，地基、梁、柱、隔墙，就是像理性，起着支撑的作用；而装修与家具陈设，则像感性，起着美化的作用。如果我们把讲话视为一棵乔木，那么，树干和树枝就是理性，而树叶、花朵与果实就像感性。

理性与感性，就像男人与女人，缺一不可，相互融合——这个道理适用于写作和讲话，而且要从思考开始。